ip改编不是有钱就能任性 强行开采会塌方

发布时间:2016-06-10 16:52:19
IP改编不是有钱就能任性 强行开采会塌方   ■新快报记者 曾乐   由于题材多元、版权价格相对便宜、原著粉丝效应、贴合青少年审美等特点,网络小说近年被荧屏大规模开采。而网络小说如何才能成功转化成IP剧?为何越来越多的IP剧重度雷同?为何拥有优秀大数据(比如阅读量、收藏数、点击量、排行榜、粉丝人数、百度搜索指数等硬指标)的大IP剧最终却变成雷剧了?日前,在上海举行的2016上海电视剧制播年会暨中国电视剧品质盛典上,郑晓龙、马中骏、侯鸿亮等电视圈大腕就IP剧热潮展开了讨论。   是遵循原著,还是抛弃原著   IP剧应该迎合谁的审美?   畅销网络小说有众多原著粉,改编成IP剧,其关注度肯定不是问题,但是,每个人的感官想象是不同的,编剧和导演也不过是小说名著的读者之一,他们不可能满足所有人对原著小说的想象,正所谓原著有多高人气,改编就要承担多少骂名,一不小心就会名利双失。不少网友表示,不按照原著进行改编,就等着挨砖拍吧。   不过,众多业内人士则表示,网络小说创作比较随性,缺乏影视作品的高工艺与艺术纯度,想要登上荧屏,需要成熟的编剧进行去芜存菁的转码。要完全展现出网络小说的核心价值取向,编剧对原著的改编度甚至要高达95%。对此,各位圈内大佬也是各有看法。   侯鸿亮(《伪装者》、《琅琊榜》制片人):   关键还是创作者确定要拍什么,重点要放在哪里。并不是原著有多少信息量就拍多少。播出平台和IP有多大都不重要,重要的是有好的剧本,然后就能找到好的导演、好的演员,这样一来,好的导演就能导一部好戏,好的演员就能塑造从来没塑造过的好角色。   马中骏(《暗黑者》、《花千骨》制作人):   精神上要忠于原著。最重要是要拍什么,拍之前一定要想好要这(小说)里面的什么东西,研究读者为什么喜欢这部小说。要捕捉小说精神层面上的东西,跟读者取得互动和共鸣。   郑晓龙(《甄嬛传》、《芈月传》导演):   网络小说发表的渠道不一样,有很大的创作自由,肯定有非常好的创意的东西在里面。但缺点就在于没有经过筛选,会有大量垃圾,所以我们要在里面淘金。如今网络小说的市场不够成熟,因此加工的难度系数很高。其实《甄嬛传》和《芈月传》都不算典型的IP剧,《甄嬛传》只是从网络小说中截取出来的一部分;《芈月传》的原型只是小说的第一章第一节,之后的故事大纲和在此基础下展开的人物故事都是原创的。   黄澜(《辣妈正传》、《虎妈猫爸》制片人):   可以开掘的网络小说并不是那么多,其实很多制作方也是买了网络小说版权,借鉴其中的故事架构、桥段。   IP剧被视为“圈快钱”的大杀器   IP强行开采会否发生“塌方”?   《甄嬛传》、《步步惊心》等IP剧取得的巨大成功,让娱乐市场尝到了甜头,并意识到原来IP变现能够带来巨大的利润。大量涌入的资本就是冲着快钱来的,将IP剧视为“圈快钱”的大杀器,他们不会过多考虑剧本而是更多地考虑账本。IP强行开采会否发生“塌方”式下滑?   白一骢(《盗墓笔记》编剧):   只要电视台愿意付原创剧本的费用,制作方还是愿意采用原创剧本。但是如果电视台都喜欢IP剧,那制作方也不得不去追求IP剧。不过,目前IP剧处于不合理的价格状态,比如一些很普通的网络小说,被炒得非常高,未必值得修改。直接能拿过来用的好的IP太少了,算不上IP的也混在其中,把IP拖坏了。其实,真正优秀的IP还是出类拔萃的,放在任何一个时期都是有光彩的。   江南(作家):   不怕耗尽,因为还有下一代人继续在创作。老作者没退休,新的作者又来了。将来选择的机会比现在还多。   IP改编不是有钱就任性   小说转化为IP剧有哪些法宝?   IP改编已经疯魔,购买版权费、制作成本都已是天价。但是,IP改编不是有钱就任性,不是所有的小说都能适合改编。太过庞杂繁复的结构与线索、太长的篇幅或是太离奇、太单薄的内容都不适合被改编,在影视平台上播出时,要考虑小说的内核,它的故事架构、人设,是不是符合影视剧的改编。   郑晓龙(《甄嬛传》、《芈月传》导演):   不能以“能赚多少钱”去定义一个作品的好坏。随着市场的发展,这个算什么?卖得钱多又怎样?哪怕你卖到1500万一集,这个纪录也很快会被刷新。老是想如何才能多赚钱,那么这个片子出来就不会好。   IP改编要保证品质,最重要的就是要有正确的价值观、深刻的人性和好看的故事,其次才是服装道具摄影美术。《甄嬛传》原本是架空历史小说,讲的是古代爱情故事,我们团队制作的定位是对清朝封建后宫婚姻生活的批判,这是社会主流的价值观。有趣的是,《甄嬛传》在中国大陆播出的时候,被很多人认定是宫斗剧,还有人觉得是办公室政治的缩影。但是在中国台湾播出的时候,就被认为是一个爱情故事,一个因爱而生的悲剧。而在美国播出的时候,当地的宣传片却称这是一个不屈女子对抗整个大清帝国的故事。所以不同人在这个片子看出了不一样的东西。   此外,一部剧的品质是来自于人性的深刻认识和挖掘,还有角色的塑造。每一个好的片子,一定会有让观众留下深刻印象的人物。就好像四大名著,可能大家会忘记故事本身说什么,但对当中的人物一定如数家珍。   侯鸿亮(《伪装者》、《琅琊榜》制片人):   目前大家有种错误的认识,就是在IP剧播出之后才总结IP剧很火,在播出前却没人这么想。比如《琅琊榜》播出之后,很多朋友纷纷来找我,把点击率高、排名靠前的网络小说给我看,希望我能再做一部有轰动效应的IP剧。实际上,并非小说的点击率高和IP大,随之改编的IP剧就会有大的影响力。这个东西要看创作者是否有需要,是否吻合创作者心中所想的,如果吻合,才能改编好。而且,只有编剧、导演、演员各岗位各专业部门都做好了,IP剧才有可能获得好的收视和效果。   马中骏(《暗黑者》、《花千骨》制作人):   在网络小说里面,《花千骨》本身并不属于粉丝量特别高的小说。其实,任何一部好的小说,都需要好的编剧、导演和制作,保留IP原本的文本价值,小说才能加工成一个好的IP剧。

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